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歌剧江姐观后感

第一篇、《江姐》观后感

歌剧江姐观后感

《江姐》观后感

为纪念建党90周年,青岛电视台创设了党建频道。党建频道内容丰富,有党建播报、党建视线、才智访谈、经典剧场、红歌汇、记忆等。7月份播放的电视剧《江姐》给我留下了深刻的印象。

江姐原是重庆地下党,后转向川北,继续进行党的工作,最后被叛徒出卖被捕。但她仍在监狱中坚持不懈地斗争着。在重庆即将解放时,国民党反动派秘密杀害江姐等革命战士,江姐等人英勇就义,书写了一段辉煌的红岩史。

在敌人面前,江姐是勇敢的、坚强的,她的话语如尖刀一般刺向敌人的胸膛。她被捕时,敌人用种种诱惑说服她,只要她说出革命人员的名单、地址等,就给高官厚禄,面对敌人的诱惑,江姐义正词严地说:“上级的名单我知道,下级的名单我也知道,但这是我们党的秘密,怎么能告诉你呢?”说的真好。在审讯师里,敌人用特制的四愣筷子,放在江姐的手指间,双手紧握筷子的两头,来回猛夹,边夹边恶狠狠地说:“你说不说,不说就把你吊起来!”当我看到这一幕时,全身的热血奔向胸膛。坐在一旁的爸爸说:“多好的江姐啊!我们今天的幸福生活,就是他们给的。”我点点头。

“假如我不幸的话,云儿就送你了,盼教他踏着父母的足迹,以建设新中国为志,为共产义事业奋斗到底。”这是江姐的遗言。这不仅是江姐对儿子的希望,也是对我们的希望。

看完这部电视剧,江姐的形象深深印在我的脑海里。她英勇不屈、临危不惧的精神,激荡着我幼小的心灵。江姐啊,江姐!我要踏着你的足迹,“以建设新中国为志”,学好本领,建设好我们伟大的祖国。

第二篇、歌剧《江姐》赏析

歌剧江姐观后感

歌剧《江姐》赏析

摘要:这篇论文由对歌剧《江姐》的研究和赏析出发,分析歌剧表现人物的手法和效果。赏析几个著名唱段的感情表达效果和表现手法,感受其表达的感情。

关键词:江姐 表现手法 革命精神 唱段

一、简介

歌剧《江姐》是中国当代一个值得骄傲的著名歌剧。它由小说《红岩》改编而成,讲述了共产党员江竹筠为革命英勇献身的故事。

《江姐》很好的塑造了一个无产阶级先进人物的英雄形象。其中的很多唱段都是大家耳熟能详的,尤其是经历过那个年代的老人们,时常能够哼几句《红梅赞》、《我为共产主义把青春贡献》等唱段。很多网站论坛里也有人们表示对它的强烈喜爱和由此引发的对革命时代精神的怀念。这些都说明了歌剧《江姐》在中国歌剧史中的重要地位、极大的社会影响和十分成功的艺术表现。无论在刻画江姐“刚毅”性格的音乐形象上,还是在塑造细腻女性化音乐形象上都是非常成功的,歌剧《江姐》成功的文学写作,使得歌剧中江姐的音乐形象更加丰满、真实

【1】 可信,歌剧《江姐》是一部传达着爱党爱国精神的一个很好的光辉文艺作品。

二、主要情节及唱段

全国解放前夕,中共地下党员江雪琴(江姐)带着中共四川省委交付的重要任务,离别重庆,奔赴川北,途中惊悉丈夫——华莹山游击队政委彭松涛同志牺牲的噩耗。在与华莹山游击队司令员双枪老太婆取得联系后,抑制巨大的悲痛,机智地参加组织了抢水抢粮“, 截军车”等战斗,使敌人闻风丧胆。由于叛徒甫志高的出卖,江姐不幸被捕,并押于渣滓洞集中营。面对敌人的种种酷刑,江姐大义凛然,严词痛斥敌人,最后在重庆解放前夕,慷慨高歌,英勇就义,表现了一个共产党的为了革命“赴汤蹈火自情愿,早把生死置等闲”的大无畏气慨。剧中人物形象明性格突出,十分成功地塑造了江姐的英雄形象,是“我国歌剧舞台上最有光彩的人物形象之一”。其中的主要唱段有: 1.拨开云雾见太阳 2.巴山蜀水要解放 3.红梅赞 4.牡丹花搭彩门迎你还乡 5.漫山野草斩不尽 6.青松林内红旗扬 7.革命到底志如钢 8.男儿有泪不轻流 9.干革命后继有人 10.相对无言难开口 11.踏着先烈足迹向前走 12.我们人穷志不穷 13.共产党里能人多 14.眼前形势多险恶 15.人世间有几番明月清风 16.我为共产主义把青春贡献 17.孩子啊,快接过红旗去打天下 18.绣红旗 19.五洲人民齐欢笑 20.红梅赞 剧中的著名唱段《红梅赞》、《革命到底志如钢》、《青松林内红旗扬》、《五洲人民齐欢笑》、《春蚕到死丝不断》、《绣红旗》等,琅琅上口,过耳不忘,至今仍在群众中广为传唱;《江姐》1964年在北京首演后,立即受到广大群众的热烈欢迎。1978年,

【2】 上海电影制片厂根据舞台演出本拍摄了同名舞台歌剧艺术电影。

四、音乐特征

演员在演唱中,不再是单纯的美声唱法或者民族唱法,而是融入更多气声,使之更加通俗。让江姐这个人物从女人角度出发,更加人性化感人化。其中最长的唱段足足有11分钟,非常考验演员唱功,观众们在幕间为王莉精彩的演绎报以热烈的掌声。全剧除了有比较固定的舞美舞美设计——青石板台阶和绘制的远景外,还利用多媒体投射在舞台前方的半透明纱幕上,营造一个流动的云海、竹

【3】林,全景式地展示华蓥山,将观众引入其中。这使得这部歌剧更有感染力,给

观众心灵的震撼。歌剧江姐观后感

歌剧《江姐》还同时表现出了对中国传统戏剧的借鉴和对西方歌剧艺术的学习,它独特的音乐风格、音乐形式都无不蕴含着中华民族传统文化的色彩。由于歌剧《江姐》的创作采用了大量的戏曲音乐手法,同时又由于汉语的语言特点,决定了歌剧的演唱上也必然要借鉴戏曲演唱艺术方法。而一种声乐演唱方式自身的不足以及歌剧对塑造人物形象和剧情发展的需要,这使得声乐表演艺术家们把民族唱法与西洋美声唱法相结合,充分吸收其唱法中的优点,使声音在保持原来甜美音色的同时,把声音变得更加有张力,更为宏伟、大气,从而能够更加完美

【4】的刻画人物形象,产生令人震撼的戏剧效果。

五、主要唱段分析

在歌剧创作中,对唱是一种比较常见的音乐表现手段,它有利于人物性格的

【5】刻画、戏剧矛盾冲突的展开和情节的发展。在歌剧《江姐》中,很多场面采用

了对唱的形式。

第二场中,“轻松林内红旗扬”是江姐与华为两人对唱,两人在去往华莹山的途中,触景生情,想到了美好的未来,表现出了一种革命主义的浪漫精神。第五场中,“眼前形式多险恶”是江姐、甫志高与蓝洪顺的三人对唱,他展现了人物各自的心理状态,并且在结尾处,一人一句,相互交错,节奏逐渐加快,最后一个人唱一个字,处理的非常巧妙:蓝 洪 顺:冲!甫志高: 抓!江姐 :走!这个三人对唱的安排,使得人物性格鲜明,氛围紧张,艺术效果特新颖。

伴唱是一种在歌剧的创作中被大量运用的音乐手法,通过伴唱的运用,能够给剧中人物带来一定的想象和回忆,强烈的烘托剧中人物的情感,强有力的揭示剧中人物的内心世界。伴唱的应用,没有一定的程式,可以穿插在对唱或咏叹调的中间;可以安排在合唱前后;可以安排在对唱前后;可以安排在咏叹调前后; 还可以安排在静场时(即人物在舞台上没有语言时)。

歌剧《江姐》对于伴唱的运用,是结合了川剧帮腔的音乐表现手法,第二场《革命到底志如刚》是江姐的咏叹调,在前面与中间都安排了伴唱,它引出了咏叹调,起到了烘托戏剧情景的作用。

歌剧中有多个三重唱。在江姐发现甫志高的叛变后,甫志高也撕下面具那一段,江姐,甫志高和门外的同志三人的三重唱巧妙而出色的渲染出了那时候的紧张、危险氛围,并且细致的刻画出了每个人的复杂心理变化与感情的表达。给观众十分直观、震撼的感觉,如同进入了歌剧中那个场景。

六、结语

一部出色的艺术作品不仅体现在它的专业性和流传度上,更体现在剧中的角色塑造是否能给人留下深刻的印象,是否能打动人心,歌剧《江姐》成功地做到了这点,到现在还是频繁地出现在艺术舞台上,从来没有被人遗忘,并且不断改进,经历了时间的考验,充分证明了歌剧《江姐》的艺术价值,它是一部抒情的

革命赞歌,在饱满的情感上还加入了紧张的戏剧冲突,把江姐的崇高形象竖立在人们的心中。“江姐”虽然离开了我们,但是她崇高的革命精神却一直深深的打动着我们,正如歌剧《江姐》的艺术价值一样,对人民生活的音乐审美和文化品

【6】 味都产生了不可忽视的影响。

歌剧是一种十分美好,十分和谐的艺术,令人享受。希望中国的歌剧有更独特的特色和鲜明的民族文化气息,走向世界,享誉全球。

七、参考文献

[1] 歌剧《江姐》赏析.百度文库.2009

[2] 邱爱金.歌剧《江姐》中江姐的人物形象和音乐表现的分析与研究.2009

[3] 王冲.中国民族歌剧《江姐》经典唱段《五洲人民齐欢笑》音乐作品赏析.音乐美学.2007歌剧江姐观后感

[4] 李春伟.论歌剧《江姐》的音乐与表演特征.哈尔滨师范大学学位论文.2012

[5] 张杰.论歌剧《江姐》中江姐的音乐形象塑造及表现.硕士学位论文.2009

[6] 马超伦.《江姐》的音乐风格.黄河之声.2012年第8期

第三篇、江姐读后感

歌剧江姐观后感

[江姐读后感]江姐读后感“你是丹娘的化身,你是苏菲亚的精灵,不你就是你,你是中华女儿的典型,江姐读后感。”这是渣滓洞的难友写给江竹筠烈士的诗。江竹筠也就是我们熟悉的江姐,在新中国成立之际,她临危不惧,视死如归,受尽了敌人的酷刑,却一直坚贞不屈。所有这一切展现在我眼前,我激动、悲愤、感叹!!

江姐面对敌人的严刑拷打,没有表现出丝毫的害怕,反而革命信念更加坚定,即使海枯石烂、天崩地裂,也不会动遥她被粗长的竹签钉入指甲缝间。但是,她没有忘记共-产-党的誓言,竹签是用竹子做的,但是共-产-党员的意志是铁筑的。

在那潮湿腐臭的渣滓洞,近乎窒息的地牢。在严惩却水的情况下咽着发馊残唾冷浆,拖拽着遍体鳞伤,强忍着旧脓新创袭来的阵阵裂痛------然而他们以常人无法想像的毅力顽强地与特务抗战到底。

江竹筠于一九四九年十一月十四日英勇牺牲,年仅二十九岁。她的丈夫彭永惜是重要的地下党的领导人之一,为了共同的革命事业,他们经常天务一方,就连一岁的儿子也寄养在一个同志家。 不久他的丈夫就在四川打游击的时候被敌人割下了头颅沿街示众。

江姐以丈夫的死作为动力把伤痛藏在内心深处,更加努力地为祖国奋斗。她牺牲了自己局部的幸福,坚持不懈地争取着祖国的幸福。

红,刺眼的尖锐,夺目的鲜艳,浓烈铿锵的旋律,杀气弥漫的意境。这是中国特有的色彩,代表热情、激扬、炽热、以及 胜利 !

“你是丹娘的化身,你是苏菲亚的精灵,不你就是你,你是中华女儿的典型。”这是渣滓洞的难友写给江竹筠烈士的诗。江竹筠也就是我们熟悉的江姐,在新中国成立之际,她临危不惧,视死如归,受尽了敌人的酷刑,却一直坚贞不屈。所有这一切展现在我眼前,我激动、悲愤、感叹!!

江姐面对敌人的严刑拷打,没有表现出丝毫的害怕,反而革命信念更加坚定,即使海枯石烂、天崩地裂,也不会动遥她被粗长的竹签钉入指甲缝间。但是,她没有忘记共-产-党的誓言,竹签是用竹子做的,但是共-产-党员的意志是铁筑的。

在那潮湿腐臭的渣滓洞,近乎窒息的地牢。在严惩却水的情况下咽着发馊残唾冷浆,拖拽着遍体鳞伤,强忍着旧脓新创袭来的阵阵裂痛

------然而他们以常人无法想像的毅力顽强地与特务抗战到底。

江竹筠于一九四九年十一月十四日英勇牺牲,年仅二十九岁。她的丈夫彭永惜是重要的地下党的领导人之一,为了共同的革命事业,他们经常天务一方,就连一岁的儿子也寄养在一个同志家。 不久他的丈夫就在四川打游击的时候被敌人割下了头颅沿街示众。

江姐以丈夫的死作为动力把伤痛藏在内心深处,更加努力地为祖国奋斗。她牺牲了自己局部的幸福,坚持不懈地争取着祖国的幸福。

红,刺眼的尖锐,夺目的鲜艳,浓烈铿锵的旋律,杀气弥漫的意境。这是中国特有的色彩,代表热情、激扬、炽热、以及 胜利 !【扩展阅读篇】

所谓“感”

可以是从书中领悟出来的道理或精湛的思想,可以是受书中的内容启发而引起的思考与联想,可以是因读书而激发的决心和理想,也可以是因读书而引起的对社会上某些丑恶现象的抨击、讽刺。读后感的表达方式灵活多样,基本属于议论范畴,但写法不同于一般议论文,因为它必须是在读后的基础上发感想。要写好有体验、有见解、有感情、有新意的读后感,必须注意以下几点:

首先,要读好原文

“读后感[1]”的“感”是因“读”而引起的。“读”是“感”的基础。走马观花地读,可能连原作讲的什么都没有了解,哪能有“感”?读得肤浅,当然也感得不深。只有读得认真,才

能有所感,并感得深刻。如果要读的是议论文,要弄清它的论点(见解和主张),或者批判了什么错误观点,想一想你受到哪些启发,还要弄清论据和结论是什么。如果是记叙文,就要弄清它的主要情节,有几个人物,他们之间是什么关系,以及故事发生在哪年哪月。作品涉及的社会背景,还要弄清楚作品通过记人叙事,揭示了人物什么样的精神品质,反映了什么样的社会现象,表达了作者什么思想感情,作品的哪些章节使人受感动,为什么这样感动等等。

其次,排好感点

只要认真读好原作,一篇文章可以写成读后感的方面很多。如对原文中心感受得深可以写成读后感,对原作其他内容感受得深也可以写成读后感,对个别句子有感受也可以写成读后感。总之,只要是原作品的内容,只要你对它有感受,都可能写成读后感,你需要把你所知道的都表示出来,这样才能写好读后感。

第三、选准感点

一篇文章,可以排出许多感点,但在一篇读后感里只能论述一个中心,切不可面面俱到,所以紧接着便是对这些众多的感点进行筛选比较,找出自己感受最深、角度最新,现实针对性最强、自己写来又觉得顺畅的一个感点,作为读后感的中心,然后加以论证成文。 第四、叙述要简

既然读后感是由读产生感,那么在文章里就要叙述引起“感”的那些事实,有时还要叙述自己联想到的一些事例。一句话,读后感中少不了“叙”。但是它不同于记叙文中“叙”的要求。记叙文中的“叙”讲究具体、形象、生动,而读后感中的“叙”却讲究简单扼要,它不要求“感人”,只要求能引出事理。初学写读后感引述原文,一般毛病是叙述不简要,实际上变成复述了。这主要是因为作者还不能把握所要引述部分的精神、要点,所以才简明不了。简明,不是文字越少越好,简还要明。

第五,联想要注意形式

联想的形式有相同联想(联想的事物之间具有相同性)、相反联想(联想的事物之间具有相反性)、相关联想(联想的事物之间具有相关性)、相承联想(联想的事物之间具有相承性)、相似联想(联想的事物之间具有相似性)等多种。写读后感尤其要注意相同联想与相似联想这两种联想形式的运用。歌剧江姐观后感

编辑本段如何写读后感

格式

一、格式和写法

读后感通常有三种写法:一种是缩写内容提纲,一种是写阅读后的体会感想,一种是摘录好的句子和段落。题目可以用《读后感》;还可以用自己的感受(一两个词语)做题目,下一行是——《读有感》,第一行是主标题,第二行是副标题。

二、要选择自己感受最深的东西去写,这是写好读后感的关键,读后感《江姐读后感》。

三、要密切联系实际,这是读后感的重要内容。

四、要处理好“读”与“感”的关系,做到议论,叙述,抒情三结合。

五、叙原文不要过多,要体现出一个“简”字。

六、要审清题目。

在写作时,要分辨什么是主要的,什么是次要的,力求做到“读”能抓住重点,“感”能写出体会。

七、要选择材料。

读是写的基础,只有读得认真仔细,才能深入理解文章内容,从而抓住重点,把握文章的思想感情,才能有所感受,有所体会;只有认真读书才能找到读感之间的联系点来,这个点就是文章的中心思想,就是文中点明中心思想的句子。对一篇作品,写体会时不能面面俱到,应

写自己读后在思想上、行动上的变化。

八、写读后感应以所读作品的内容简介开头,然后,再写体会。

原文内容往往用3~4句话概括为宜。结尾也大多再回到所读的作品上来。要把重点放在“感”字上,切记要联系自己的生活实际。

九、要符合情理、写出真情实感。

写读后感的注意事项

①写读后感绝不是对原文的抄录或简单地复述,不能脱离原文任意发挥,应以写“体会”为主。

②要写得有真情实感。应是发自内心深处的感受,绝非“检讨书”或“保证书”。 ③要写出独特的新鲜感受,力求有新意的见解来吸引读者或感染读者。

④禁止写成流水账!

编辑本段要写关于学习的读后感应该读什么有感

(1)引——围绕感点 引述材料。简述原文有关内容。

(2)概——概括本文的主要内容 ,要简练,而且要把重点写出来。

歌剧江姐观后感

(3)议——分析材料,提练感点。亮明基本观点。在引出“读”的内容后,要对“读”进行一番评析。既可就事论事对所“引”的内容作一番分析;也可以由现象到本质,由个别到一般的作一番挖掘;对寓意深的材料更要作一番分析,然后水到渠成地“亮”出自己的感点。要选择感受最深的一点,用一个简洁的句子明确表述出来。这样的句子可称为"观点句"。这个观点句表述的,就是这篇文章的中心论点。"观点句"在文中的位置是可以灵活的,可以在篇首,也可以在篇末或篇中。初学写作的同学,最好采用开门见山的方法,把观点写在篇首。

(4) 联——联系实际,纵横拓展。围绕基本观点摆事实讲道理。写读后感最忌的是就事论事和泛泛而谈。就事论事撒不开,感不能深入,文章就过于肤浅。泛泛而谈,往往使读后感缺乏针对性,不能给人以震撼。联,就是要紧密联系实际,既可以由此及彼地联系现实生活中相类似的现象,也可以由古及今联系现实生活中的相反的种种问题。既可以从大处着眼,也可以从小处入手。当然在联系实际分析论证时,还要注意时时回扣或呼应“引”部,使“联”与“引””藕”断而“丝”连这部分就是议论文的本论部分,是对基本观点(即中心论点)的阐述,通过摆事实讲道理证明观点的正确性,使论点更加突出,更有说服力。这个过程应注意的是,所摆事实,所讲道理都必须紧紧围绕基本观点,为基本观点服务。

(5)结——总结全文,升华感点。“读”的内容不放松。

以上五点是写读后感的基本思路,但是这思路不是一成不变的,要善于灵活掌握。比如,"简述原文"一般在"亮明观点"前,但二者先后次序互换也是可以的。再者,如果在第三个步骤摆事实讲道理时所摆的事实就是社会现象或个人经历,就不必再写第四个部分了。

一、先要重视感

感要多 读要少,要善于灵活掌握。比如,“简述原文”一般在“亮明观点”前,但二者先后次序互换也是可以的。再者,如果在第三个步骤摆事实讲道理时所摆的事实就是社会现象或个人经历,就不必再写第四个部分了。

二、要重视"读"

在"读"与"感"的关系中,"读"是"感"的前提,基础;"感"是"读"的延伸或者说结果。必须先"读"而后"感",不"读"则无"感"。因此,要写读后感首先要读懂原文,要准确把握原文的基本内容,正确理解原文的中心思想和关键语句的含义,深入体会作者的写作目的和文中表达的思想感情。

三、读完一本书或一篇文章歌剧江姐观后感

会有许多感想和体会;对同样一本书或一篇文章,不同的人从不同的角度思考问题,更是会产生不同的看法,受到不同的启迪。以大家熟知的“滥竽充数”成语故事为例,从讽刺南郭先

生的角度去思考,可以领悟到没有真本领蒙混过日子的人早晚要"露馅",认识到掌握真才实学的重要性,若是考虑在齐宣王时南郭先生能混下去的原因,就可以想到领导者要有实事求是的领导作风,不能搞华而不实,否则会给混水摸鱼的人留下空子可钻;再要从管理体制的角度去思考,就可进一步认识到齐宣王的"大锅饭"缺少必要的考评机制,为南郭先生一类的人提供了饱食终日混日子的客观条件,从而联想到改革开放以来,打破"铁饭碗",废除大锅饭的必要性。

四、叙述作品不能用大量篇幅复述原文

一篇读后感,不能写出诸多的感想或体会,这就要加以选择。作为初学者,就要选择自己感受最深又觉得有话可说的一点来写。要注意把握分析问题的角度,注意联系自己的实际情况,从众多的头绪中选择最恰当的感受点,作为全文议论的中心。

初中作文课中,除了写"读后感"外,老师还会要求同学们在看完一部电影,电视片或参完某一展览后写"观后感",观后感的写法与读后感是一样的,只需在第一部分简述所观的内容,然后引出观点,展开论述就可以了。

五、写景、物的读后感应该怎样写

(1)简述原文有关内容。如所读书、文的篇名、作者、写作年代,以及原书或原文的内容概要。写这部分内容是为了交代感想从何而来,并为后文的议论作好铺垫。这部分一定要突出一个“简”字,决不能大段大段地叙述所读书、文的具体内容,而是要简述与感想有直接关系的部分,略去与感想无关的东西。

(2)亮明基本观点。选择感受最深的一点,用一个简洁的句子明确表述出来。这样的句子可称为“观点句”。这个观点句表述的,就是这篇文章的中心论点。“观点句”在文中的位置是可以灵活的,可以在篇首,也可以在篇末或篇中。初学写作的同学,最好采用开门见山的方法,把观点写在篇首。

(3)围绕基本观点摆事实讲道理。这部分就是议论文的本论部分,是对基本观点(即中心论点)的阐述,通过摆事实讲道理证明观点的正确性,使论点更加突出、更有说服力。这个过程应注意的是,所摆事实、所讲道理都必须紧紧围绕基本观点,为基本观点服务。

(4)围绕基本观点联系实际。一篇好的读后感应当有时代气息,有真情实感。要做到这一点,必须善于联系实际。这“实际”可以是个人的思想、言行、经历,也可以是某种社会现象。联系实际时也应当注意紧紧围绕基本观点,为观点服务,而不能盲目联系、前后脱节。以上四点是写读后感的基本思路,但是这思路不是一成不变的。

(5)简要地说明原文有关内容,重写有感,不要重点介绍,偏离主题。

第四篇、歌剧《江姐》浅析

歌剧江姐观后感

观歌剧《江姐》浅析

《江姐》是根据小说红岩改变的一部在中国舞台剧史上具有重要地位的歌剧,该剧反映的是1948年春,解放战争进入最后的阶段,国名当反动派统治下的陪都重庆已经在工农联合武装的冲击下摇摇欲坠,地下党员江姐带着省委的重要指示,奔赴川北革命根据地,途中,她突然接到与自己多年患难的革命伴侣——华蓥山中队政委彭松涛同志牺牲的噩耗,江姐抑止住自己内心的悲痛,毅然决然的走上华蓥山,及时传达了党的指示,并与游击队司令员双枪老太婆一起率领游击队展开了轰轰烈烈的武装斗争,打击了反动派的嚣张气焰。但是后来,由于叛徒蒲志高的出卖,江姐不幸被捕,之后被关押在重庆中美联合渣滓洞集中营里,面对沈养斋的威逼利诱和叛徒的出卖,江姐大义凛然,义正词严的痛斥敌人的罪行,表现出了一个共产党员坚贞不屈的革命节操和从崇高精神。而后,重庆解放在即,为了配合我军顺利进军重庆,粉碎敌人在逃跑前策划屠杀被捕共产党人的血腥阴谋,江姐在集中营中组织和领导越狱斗争,但就在这生死攸关的紧要关头,敌人要害死江姐,为了不暴露计划,保护同志,江姐毅然走向刑场......

演员在演唱中,融入更多气声,使之更加通俗,让江姐这个人物从女人角度出发,更加人性化感人化。其中最长的唱段足足有11分钟,非常考验演员唱功,观众们在幕间为演员精彩的演绎报以热烈的掌声。全剧除了有比较固定的舞美舞美设计——青石板台阶和绘制的远景外,还利用多媒体投射在舞台前方的半透明纱幕上,营造一个流动的云海、竹林,全景式地展示华蓥山,将观众引入其中。这使得这部歌剧更有感染力,给观众心灵的震撼。 歌剧《江姐》还同时表现出了对中国传统戏剧的借鉴和对西方歌剧艺术的学习,它独特的音乐风格、音乐形式都无不蕴含着中华民族传统文化的色彩。由于歌剧《江姐》的创作采用了大量的戏曲音乐手法,同时又由于汉语的语言特点,决定了歌剧的演唱上也必然要借鉴戏曲演唱艺术方法。而一种声乐演唱方式自身的不足以及歌剧对塑造人物形象和剧情发展的需要,这使得声乐表演艺术家们把民族唱法与西洋美声唱法相结合,充分吸收其唱法中的优点,使声音在保持原来甜美音色的同时,把声音变得更加有张力,更为宏伟、大气,从而能够更加完美的刻画人物形象,产生令人震撼的戏剧效果。在歌剧创作中,对唱是一种比较常见的音乐表现手段,它有利于人物性格的 刻画、戏剧矛盾冲突的展开和情节的发展。在歌剧《江姐》中,很多场面采用了对唱的形式。歌剧《江姐》对于伴唱的运用,是结合了川剧帮腔的音乐表现手法,第二场《革命到底志如刚》是江姐的咏叹调,在前面与中间都安排了伴唱,它引出了咏叹调,起到了烘托戏剧情景的作用。 歌剧中有多个三重唱。在江姐发现甫志高的叛变后,甫志高也撕下面具那一段,江姐,甫志高和门外的同志三人的三重唱巧妙而出色的渲染出了那时候的紧张、危险氛围,并且细致的刻画出了每个人的复杂心理变化与感情的表达。给观众十分直观、震撼的感觉,如同进入了歌剧中那个场景。

歌剧《江姐》是中国歌剧发展第二次高潮的代表作,它从音乐角度赋予了人物鲜活的生命力,通过《红梅赞》《我为共产党把青春贡献》《五洲人民齐欢唱》《绣红旗》等经典红色歌曲来分析,体现了音乐刻画对人物塑造的影响和重要作用,这些歌曲更是通过一些演唱技巧和表现方法将人物内心深处的性格特点以及音乐的含义深刻的表现出来。对于歌剧《江姐》来说,不仅是一部艺术作品,更是一部具有革命价值的作品,值得我们每个人去细细品味......

第五篇、歌剧红姐观后感

歌剧江姐观后感

公共艺术课程论文

中国歌剧观后感

课程名程: 中国歌剧赏析 上课时间: 2012-2013 学年: 第二 学期 学生姓名: 袁丽苹 学号: 201207070014 院系: 经济管理学院 专业年级:12级专升本会计学 任课老师:史连成

中国歌剧观后感

之所以选择歌剧这门选修课,是因为对这门艺术深深的热爱,在接触了一个学期的歌剧后,更加使自己迷恋上了这种散发着浓烈气息的真性情的表达艺术。看歌剧《江姐》,仿佛是去看望一位老朋友,有着说不完的话。我所知晓最早的那些关于坚决和无畏,关于热烈和果敢,关于被残酷地置于极限而竟能谈笑自若地克服极限,关于在无可抵御的诱惑之下竟又能无往不胜地拒绝诱惑的动人故事,都来自这个遥远的地方。

“红岩上红梅开,千里冰霜脚下踩,三九严寒何所惧,一片丹心向阳开„„”一曲脍炙人口被无数人传唱的《红梅赞》像一支傲放的寒梅,优美的旋律绽放着铮铮血脉豪情,火光冲天的激情中,重新回望那段满含悲壮而又令人肃然起敬的历史,在泪眼朦胧中心灵受到震撼和洗礼。

随着剧情的展开,我们又回到了那个动乱的年代。1948年的春天,我国解放军在全国范围内展开了战斗。江姐带着省委的重要指示,冲破了敌人的重重封锁线,江姐机智地摆脱了特务头子沈养斋的搜查,来到川北革命根据地。路上,她意外的得知自己的丈夫被敌人杀害了,而且亲眼见到丈夫的头被敌人残忍地割下来悬挂在城门楼上。看到此情此景,剧烈的打击让江姐只觉得天旋地转,但为了完成党交给她的革命任务,她强忍悲痛和联络员华为,到了华莹山上,见到了

游击队司令员双枪老太婆。到山上的时候正巧遇到蓝队长招呼众游击队员为老彭报仇,江姐表现的十分冷静有大局观,让大家不要冲动,几句唱词让众人平静下来:“我懂得同志们的一片心,阶级情谊海洋深,要为战友报仇恨,眼前不能去硬拼。敌人正设下狠毒计,妄想斩草又除根,越是急越是恨越要沉稳,想良策讨还血债杀敌人。”随后她与双枪老太婆率领游击队展开了轰轰烈烈的武装斗争。由于叛徒甫志高的出卖,江姐被敌人捉住。在监狱里,面对敌人的威逼利诱,面对敌人的各种酷刑,她不屈不挠,宁死也不说出党的秘密。根据上级党组织的指示,为配合我军胜利进军,江姐在监狱里组织和领导越狱斗争。在全国解放前夕,敌人一方面忙于逃跑,一方面想杀害监狱里所有的共产党员,在这生死的紧急关头,为了不暴露越狱计划,保护同志们,江姐毅然走向刑场。山城解放了,五星红旗在新中国的上空飘扬,但这面红旗是用江姐等烈士的鲜血染红的。

看完了歌剧,心中感慨很多。不得不说,《江姐》是一部十分经典的歌剧,这么多年过来,依然经久不衰,并且不断发展不断成熟。从情节来说,整部七幕紧凑有力,有紧有松;从唱词来说,每句唱词我觉得都是经过了反复修改和推敲,十分押韵而且与情节配合的十分完美;从歌曲唱段来说,种类十分丰富,有独唱、混声大合唱、合唱、轮唱等,层次感很强。

观看过程中,我对几个地方的印象很深。首先是第五幕中江姐与叛徒甫志高的智斗,唱词、情节十分紧凑。甫志高:她神色安稳难琢磨。江姐:他狡诈阴险诡计多。甫志高:且把她当鱼饵 再抓双枪老

太婆。江姐:拖住他不让走 免得战友遇风波。甫志高:明枪容易防 暗箭最难躲。可知道今日到此有把握。江姐:只要组织得保全 个人的安危又算什么。后来又加上蓝洪顺,将三个人的心理动态缕得十分清晰。先是三人的对唱,最后以一句“哎~~还需要当机立断想计谋!”的合唱结束整个高潮,给人以余音绕梁的感觉。其次是第三幕中蓝洪顺和众游击队员要为老彭报仇的唱段。蓝洪顺: 杀敌报仇在今天 蓝洪顺一马愿当先 岩石可裂不可卷 合:钢刀能断不能弯! 蓝洪顺:龙潭虎穴也要闯! 合:哪怕血染华蓥山!表现出了共产党革命志士的英勇无畏的精神,描绘了一群有血有肉的共产党人。最后是最后一幕中所有江姐的唱词。表现出江姐是一个革命意志坚强的代表人物,她是无数在解放战争中为国捐躯的革命志士的化身。“严刑拷打算不了什么,竹签子是竹子做的,而共产党员的意志是钢铸的。”山可移海可填 我的心不变 头可断血可流 我的志不挠!看似文弱的女性却有着如此不屈的意志!

不得不说,《江姐》确实是一部感染力非常强的歌剧。整剧演剧风格既写实又写意,当然更侧重于表达江姐的革命理想和她生动而崇高的人格魅力,江姐的扮演者以她精彩的表演,成功地塑造了江姐为革命洒热血抛头颅。其音乐主题和主题歌《红梅赞》、《春蚕到死丝不断》、《我为共产主义把青春贡献》、《绣红旗》等成功地塑造了江姐的人物形象,把江姐的大无畏的精神表现的淋漓景致,并且让敌人到最后时刻终于知道,真正的共产党人是不可战胜的,共产党人的意志是坚不可摧的。当年的渣滓洞不仅锻造了党的的脊梁,也洗礼了

后辈的灵魂,更为艺术创作提供了永恒的题材,其中的江姐更成为中国人永久的偶像。。多少年久违的英雄主义和浪漫主义情怀重又激荡在人们心中,也不得不让人感叹歌剧的魅力和革命情怀的感染力。看完了整个剧目,我才真正的领悟到什么是英雄,什么是革命,什么是革命浪漫主义。同时我也感受到现在所拥有的美好时光是用生命、泪水和鲜血换来的,现在的和平岁月是用很多人的青春换来的。

欣赏《江姐》,我再一次受到了精神上的洗礼,心在颤动,血在沸腾„„我拷问自己,如果换做自己在那种情况下,能否会像江姐那样忍受折磨、坚贞不屈、永不变节,做一名真正的共产党员?生活在和平建设年代的我们,都应该拷问自己,想想自己是否能够做得到!答案不必说出来,行动才是最好的证明。

“红岩上,红梅开,千里冰霜脚下踩,三九严寒何所惧,一片丹心向阳开。红梅花儿开,朵朵放光彩,昂首怒放花万朵,香飘云天外。唤醒百花齐开放,高歌欢庆新春来„„”当我们再次听到这首《红梅赞》时,也是否能挺立起我们的身躯,跟着一起忘情歌唱呢?

第六篇、浅谈歌剧《江姐》中沈养斋的人物形象

歌剧江姐观后感

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浅谈歌剧《江姐》中沈养斋的人物形象 作者:庞宇

来源:《艺术教育》2012年第10期

【内容摘要】歌剧《江姐》是一部家喻户晓之作,在这部作品中大家往往更关注主人公江姐的英雄事迹、人物形象的塑造和音乐的表现手段,其实剧中反面人物的烘托也起着至关重要的作用。文章从人物特点和唱段两方面分析,谈谈如何扮演好剧中的反面角色沈养斋。

【关键词】歌剧《江姐》 沈养斋 人物特点 唱段 表演

一、反面角色沈养斋的人物特点

1.歌剧中反面人物的刻画

剧中反面人物的刻画有着十分鲜明的特征,为了对比江姐的大义凛然,通常会把反面人物刻画得更为卑鄙,更加猥琐,如剧中人物甫志高、警察局长、唐贵山等。但剧中的主要反面人物沈养斋却一反常态,颠覆了人们心中那种反面人物特有的张牙舞爪的狰狞面目,更没有呲牙咧嘴气急败坏的恶人形象,反而是很儒雅、很有城府的角色。这样的形象更具有塑造力,这种阴险的心态不是用简单的面部表情就能体现出来的,而需要深层次的内心挖掘。

在剧中有很多情节都需要内涵来展现。仅仅在舞台上用夸张的舞台装和表象化的语言,是难以让观众深入了解剧中人物形象的,需要很强大的内心戏份才能将人物表现得淋漓尽致。对于沈养斋的扮演更需要通过慎微的细节表现。作为反面角色的关键人物沈养斋,是烘托和反衬主体核心的最关键表达方式,在表演时既不能抢戏,又不能表达得不到位,于是表演分寸的把握极为重要。在剧中第六场劝降这一部分里,最有力度的反面人物形象沈养斋有着十分强大的戏剧张力,用感情渲染气氛,以最简单也最真实的情感来吸引观众的眼球,引发观众的共鸣。在表演时既不能过于浮夸,又要表现出沈养斋的阴险狡诈。把反面人物的刻画表现得恰到好处,既表现反面人物的丑陋内心活动,又不失整个舞台的亮点。

2.沈养斋的感情诱导

整个歌剧的感情线索十分明朗,是表现共产党员坚韧不催的意志和坚定不移的信念,那么反面人物的感情线索是十分重要的衬托。每个人都有妻室儿女、父母家庭,都有自己的一份执著和最初的信念。在第六场审讯室的场景中,为了表现心中最诚挚的情感,沈养斋利用了江姐的博爱情怀动之以情,以身说法。当所有人都非常紧张地为江姐受到的酷刑心中一紧的时候,也正是本场高潮的时候,那一刻沈养斋由豺狼一般的形象,立刻又转变得儒雅,变得情感细腻。

3.反面人物的内心戏份

第七篇、久违的感动 ——吉剧《江姐》观后感

歌剧江姐观后感

[久违的感动 ——吉剧《江姐》观后感]

很久不看戏剧了,3月17日夜晚,正在家中看电视,接到董玮的电话,她说她主演的《江姐》于翌日将在关东大剧院首场演出,问我要不要去看看,我说,你演江姐,我当然要看了,久违的感动 ——吉剧《江姐》观后感。接着,我问关东大剧院在哪儿?董玮说,就在自由大路上,东北师大附中对过。我有些惭愧,那个地儿我几乎每天都坐车通过,但没注意过路边还有什么关东大剧院。坦白地说,之前我对戏剧,特别是吉剧不太了解,因而也不感冒。我想去看《江姐》,除了捧场,就是好奇我这位董玮姐姐主演的江姐,比记忆中的江姐形象有什么不同。

3月18日下午一点,我早早地来到师大附中对过,那里赫然有大红牌子:关东大剧院。看来这牌子立在这儿已然有年头了,只是我从未注意过罢了。有眼不识关东大剧院。

进到剧院,空空荡荡,来早了这是。径直走到后台化妆间,见董玮已化好了妆,舞台妆化得很夸张,有点像宣传画里的人物,本来她的眼睛就够大,这下显得更大了。她见到我爽朗地笑着,过来搂住我双肩,只见她眼角的几道褶子公然冲破了遮盖霜欢快跃出。我学着记忆中某个电影里的台词说:“祝你演出成功!”便也紧紧地握住了董玮纤细的双手。

一点半,幕布拉开,随着剧中一个报童的卖报声,《江姐》开演了。那一段历史,便徐徐地再展现在了我的眼前——

1948年春,解放军在全国范围内展开了战略反攻。国民党反动派统治下的重庆,已是一派“山雨欲来风满楼”的景象。共产党的地下党员江姐带着省委的重要指示,冲破敌人的重重封锁,奔赴川北革命根据地。在途中,她突然听到丈夫——华莹山中队政委彭松涛同志牺牲的消息,抑制内心的悲痛,毅然直上华莹山,见到了游击队司令员双枪老太婆,率领游击队展开了轰轰烈烈的武装斗争。国民党反动派四处通缉江姐。江姐在群众的掩护下,和同志们一道又一次拦住敌人的军车,缴获大批武器弹药,打击了反动派的嚣张气焰。后来,由于叛徒甫志高的出卖,江姐不幸被捕,关押在重庆渣滓洞监狱里。在狱中,她受尽了国民党军统特务的各种酷刑,老虎凳、带刺的钢鞭、电刑,甚至竹签钉进十指。特务妄想从这个女共产党员身上打开缺口,以破获重庆地下党组织。面对敌人的严刑拷打,江姐始终坚贞不屈:“你们可以打断我的手,杀我的头,要组织是没有的。”“毒刑拷打,那是太小的考验。竹签子是竹子做的,共产党员的意志是钢铁铸成的!”

1949年11月14日,在重庆即将解放的前夕,江姐被国民党军统特务杀害,她为自由平等,她为了她心中不屈的革命理想献出了年仅29岁的生命。

老实说,我这些年对主旋律题材的戏不怎么太爱看了,原因是有的剧本弄得过于作“革命秀”,倒显得有些假。而《江姐》我是从头至尾以非常严肃、非常认真的态度近距离地去观看的,这部戏我看得十分投入,也许跟董玮主演有关,也许整个剧本的朴实明快有关。无论怎样,它确实一点点地重新唤回了我灵魂深处的激情,我已经多少年不这么感动了,在看到江姐说“怕死我就不做共产党”的时候,我心一颤,不知不觉就热泪盈眶了。我想,如果当时江姐妥协会怎么样呢,她至少能保住自己的性命吧,但她没有这样做,她有着真正共产党人的铮

铮铁骨!中国的革命,不正是由无数的江姐似的共产党人的付出,才得以换来的吗!

我的父亲母亲都是极平凡的人,但曾经也都是解放前加入的坚定的共产党员,他们从入党那一天起,至死都是吃苦在前,享受在后,奉献不计代价,很自觉,挺高尚的,观后感《久违的感动 ——吉剧《江姐》观后感》。 ◆分享好文◆从小我就在身边共产党的模范作用的带动下成长。人活着,精神是需要有点依托的,曾经我们是多么热爱那些为革命,为了劳苦大众的解放而不惜献出生命的英烈,以致于每当我们有一点点私心杂念,我们总能首先想到这样做会对不住那些艰苦年代抛头颅洒热血的革命英烈的在天之灵„„

可是,也不知从什么时候起,我们一坐下来,谈论的更多的不是理想、信仰和奉献,而是如何升官升大官、如何发财发大财,如何搞到房子、大房子„„

面对江姐这样一位中国几十年前真实的英雄人物,当下的那些已经腐败或正要腐败的官员是何等的“甫志高”啊!

我们这一代人除了不断地反省自己,我们有责任告诉下一代,我们的上一代们的艰辛付出。我们有责任告诉他们我们的大好江山来之不易,不能得到便忘乎所以,革命精神是需要传承,好日子更要珍惜„„

说说主要演员董玮吧。董玮是我们民进的会员,在省吉剧团里她算是老演员了,她以55岁,即将退休的年纪饰演29岁的江姐,应该说确实是不小的挑战。但她的表演还是相当的可圈可点,她的老练的气质,内涵丰富的眼神,该笑时笑,该哭时泪流,以及她娴熟利索的肢体动作,她整个洒脱而不拖泥带水的,岸然而不造作的台风,使作为革命党人的江姐的形象更加成熟,完满,让人感受到江姐这一人物的浩然正气和气宇轩昂,同时又不乏面对儿女情长时的婉约悲切,极具感染力。作为国家一级演员,曾被文化部授予“拔尖人才”、荣获国务院政府津贴的董玮,她没有辜负众望。观众的目光跟随着她的一举手一投足一眼神的表演,为她的激动而激动、为她的生气而生气、为她的悲愤而悲愤,她紧紧地抓住了观众的心。她的精彩的唱段,赢得了观众热烈的掌声。

当终场董玮站到台中央深深地鞠躬谢幕,一束束鲜花送到她的怀里,剧院响起久久的掌声。这掌声是献给英雄的江姐的,也是献给吉剧的《江姐》的,当然还是献给演绎江姐故事的演员董玮的。而我很清楚,台上这样耀眼的董玮,在市场经济下,在不甚景气的吉剧团里,工资都拿不到全额。

写此文,我再次祝贺董姐演出成功,顺便也想告诉朋友们,在东北二人转基础上发展起来的吉剧,还是蛮有魅力的。

董玮台下照(2011省民进庆三八活动上 作者摄)

第八篇、浅析四首歌剧《江姐》经典唱段的演唱处理

歌剧江姐观后感

浏览次数:  更新时间:2017-07-04 10:18:59
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